苏轼《蝶恋花·京口得乡书》全词赏析

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但作者没有接连描写,用燕子二句穿插,在伤感的调子里注入疏朗的气氛。

在朝半月,升起居舍人,三个月后,升中书舍人,不久又升翰林学士知制诰(为皇帝起草诏书的秘书,三品),知礼部贡举。

到此已把愁情推向高潮。

命朝云把大白,唱‘花褪残红青杏小’,朝云歌喉将啭,泪满衣襟。

**苏轼词作鉴赏**这首词以种种柔美的意象,塑造出一个多愁善感的伤春少女形象;以春意阑珊的景象,烘托出少女伤春的复杂心绪。

寂寞山城人老也。

想到和苏东坡流浪漂泊,朝云怎不伤⼼落泪,难抑悲情?苏轼却笑⽈:吾正悲秋,⽽汝⼜伤春矣。

《文集》卷五五《与杨康公三首》其三写于赴登州途中,云:两日大风,孤舟掀舞雪浪中,但阖户拥衾,瞑目块坐耳。

唐·胡曾《汉宫》诗:何事将军封万户,却令红粉为和戎。

长如岁:度夜如年。

燕子飞时,绿水人家绕。

围墙之外的行人听到那动听的笑声,(忍不住去想象少女荡秋千的欢乐场面。

墙外是一条道路,行人从路中经过,只听见墙里有荡秋千的声音,一阵阵悦耳的笑声不时从里面传出,原来是名女子在荡秋千。

《离骚》:何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇?7、墙里秋千五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:恼,犹撩也。

以下承上刻画愁思之重。

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**蝶恋花·暮春别李公择**苏轼簌簌无风花自堕。

悄(qiāo)是没有声音或声音很低,不让人知道的意思,一般用于叠声词。

角声吹落梅花月,惨白如梅花的月亮,闻此正待出发的征人所吹奏的进军号角,也唯恐躲避不及似的落到山后去了。

「枝上柳绵吹又少」,与起句「花褪残红青杏小」,本应同属一组,写枝上柳絮已被吹得越来越少。

《离骚》:何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇?墙里秋千五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:恼,犹撩也。

⑺击鼓句:形容密州的元宵节远没有杭州的元宵节热闹,只有在农家社稷时才有鼓箫乐曲。

上片由写景过渡到写人。

**译文**杭州城的元宵夜,明月好似霜,照得人好似一幅画。

枝上柳绵吹又少。

拟把疏狂图一醉,写他的打算。

梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水。

其作于何时,各方莫衷一是,有苏轼密州、黄州、定州、惠州时期等诸多说法,然皆苦无证据明示,故今日已不可详考。

’(《丛书集成》本《冷斋夜话》无此条,见《历代诗余》卷一一五引)《林下词谈》亦云:‘子瞻在惠州,与朝云闲坐。

全词活泼而有分寸,细腻而有余味。

絮飞花落,最易撩人愁绪。

《离骚》:何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇?7、墙里秋千五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:恼,犹撩也。

燕子飞时,绿水人家绕。

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此词下片特意集中笔墨将勾魂摄魄的欢会详加描述,就正是为了反衬男主人公失恋的痛苦。

注释:1、蝶恋花·春景,元本无题,傅本存目缺词。

这比说任何伤心的话更伤心十分。

其次,苏轼的审美态度为后人提供了富有启迪意义的审美范式,他以宽广的审美眼光去拥抱大千世界,所以凡物皆有可观,到处都能发现美的的存在。

诗人所命之意与所选之曲所选之韵又是极为吻合妥巾贴的。

夜半潮来,月下孤舟起。

绿水环绕山村人家,春情留连不断。

衣带渐宽:指人因忧愁而消瘦。

**蝶恋花**昨夜秋风来万里。

天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。

多情:这里代指墙外的行人。

笑渐不闻声渐悄。

**注解**褪:有两种读音tuì和tùn,有说,此处应念tùn。

苏轼本是一个很有政治见解的政治家,也并非顽固的保守派。

留给墙外行人的只剩下懊恼和惆怅,继而是自作多情的自省。

《林下词谈》里说:子瞻在惠州,与朝云闲坐,时青女初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。

玉漏:古代计时器。

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